Was ist eine Band außer einer Beziehung, die Songs und Sound-Equipment im Schlepptau hat? Anfällig für die gleichen Kommunikationsausfälle und Stimmungsschwankungen, die ein Paar betreffen, ist ein Band, sobald die Flitterwochenphase vorbei ist, fast ständig in Gefahr, sich zu zerbrechen. Fragen Sie einfach Venus Hum, die kürzlich über eine lange, felsige Straße gewandert ist, um ihr herausragendes drittes Album "The Colors In The Wheel" zu liefern. Nach der Aufnahme ihres von Kritikern gefeierten Debüts Big Beautiful Sky aus dem Jahr 2002 richteten sich die Planeten für Tony Miracle, Kip Kubin und Annette Strean. Sie unterzeichneten nicht einen, sondern zwei große Label-Angebote. Sie tourten um die Welt und spielten Hunderttausende von Fans. Sie rieb sich mit allen Schultern, von JJ Abrams bis zur Blue Man Group. Der ganze Schwung war, zugesteht, Kubin, "magisch". Dann, ein Jahr nach Beginn des großen Abenteuers von Hum, begannen sich die Dinge zu entwirren. Fusionen und Missverständnisse haben ihre Rekordangebote tief versechst. Das Leben auf der Straße hat seinen Tribut gefordert. Das Schlimmste ist, dass Strean in fast ständigen Schmerzen lebte, mit Stimmknoten, die drohten, ihre Karriere zu beenden. Die ersten Gespräche, die zu The Colors In The Wheel führten, waren vorsichtig, aber voller Hoffnung. Miracle sagt: "Wir hatten den Wunsch, es am Laufen zu halten. Wenn es funktioniert, funktioniert es so einfach, und es ist so kreativ und macht Spaß. Ich wollte nicht, dass das weggeht. Aber die Trennung machte es schwierig. Wir mussten lernen, eine Schallplatte zu machen, während wir emotional und körperlich getrennt sind." In Zusammenarbeit und Auseinandersetzung begann die Gruppe, sich ihrem neuen Material mit einer Eno-esque Schrägstrategie zu nähern, die bewusst gegen ihre Identität als erstklassige elektronische Pop-Band vorangetrieben hat.
