Un monde parfait : géographies de l'Amérique imaginaire

Un monde parfait

Géographies de l'Amérique imaginaire

L'Amérique en tant que territoire et entité est un poème épique, inachevé, primaire, plus mythique encore que les anciennes civilisations qui l'habitaient : majeure est la complexité de sa nature, plus enracinée est la violence constitutive des hommes et des paysages. Ici, le monde naturel est tout d'abord l'espace désertique, sans frontières, de l'Amérique sidérale qui s'offrait au regard pionnier de Jean Baudrillard. L'étant qui se manifeste sous la seule forme de la puissance minéralogique et géologique contemple la phénoménologie de la totalité comme système. Dans cet underworld qui n'est pas encore un outremonde, les déchets humains du post-capitalisme - de pâles héritiers des tramps chapliniens défiant la ville dans les années '20 -, alertés en vain par les avant-gardes artistiques et politiques des années '60 et '70, s'agitent comme du bétail dans l'attente des moissons du ciel. Sur le bord des anciennes rivières, aux portes de la ville, au beau milieu du désert, dans le vide entre les deux tours du WTC, l'homme qui apprenait lentement (Pynchon), qui marche avec un enfant après l'apocalypse (McCarthy), ou qui tombe (DeLillo), l'homme qui ne fera pas partie des survivants de l'arche (Mike Davis), étant toujours un fruit bizarre (Billie Holiday), et qui sert pourtant à la bourgeoisie citoyenne le bouillon des anciennes sorcières, le bitches brew (Miles Davis), laisse la seule trace que l'imaginaire lui permette de faire parvenir de la phénoménologie post-capitaliste du désastre et du désir : une route.